Todos habíamos presenciado pruebas
Dieciséis de nosotros cruzamos la calle hasta el restaurante chino en la víspera del año del conejo de agua, 4720, en China, 14 husos horarios por delante de nosotros. Según las noticias oficiales del estado chino, la tradición de Xinhu señala al conejo como el más afortunado de los 12 animales del zodíaco, que representa la paz y la longevidad. Kimmy Yam afirma que también evoca el poder de la empatía. En Vietnam, el mismo día marca la víspera del año, un tótem caracterizado por ser tranquilo, realista, inteligente y artístico. Estas siete cualidades acababan de exhibirse en el escenario del Joyce Theatre en la 8th Avenue, claramente visibles a través de las ventanas del frente del restaurante que había permanecido abierto hasta tarde solo para nosotros.
Nos pusimos manos a la obra para ayudar a Nina, nuestra anfitriona, a reorganizar las mesas en un gran cuadrado irregular para acomodar a todos en el grupo en una sola plataforma a una distancia lo suficientemente fácil para hablar entre sí. Esto marcó la primera acción colaborativa que un equipo de Dancing Matters emprendió como comunidad. Como presagio de renovación y resiliencia que parecía hacer eco de lo que acabábamos de presenciar, un concierto compuesto por tres obras de Ronald K. Brown coronado con la aparición en el escenario del creador junto al Director Artístico Asociado Arcell Cabuag en la última reverencia del telón, el la naturaleza física de nuestra actividad comunitaria inicial es de buen augurio cualquiera que sea el calendario que consulte.
Dancing Matters tiene como objetivo crear, fomentar y promover una respuesta crítica democrática y colaborativa de todo el espectro amplio e inclusivo de comunidades relacionadas con la danza que Dance Parade y DanceFest manifiestan cada MAYO. El grupo en la mesa cuadrada incluía varios bailarines y coreógrafos profesionales actuales y anteriores, practicantes de la práctica de movimiento meditativo 5Ritmos fundada por la fallecida Gabrielle Roth, al menos un DJ profesional, un escritor creativo con experiencia en movimiento y otros cuya relación con el baile podría caracterizarse más inefablemente. Recorrimos la mesa persona por persona, cada uno ofreciendo algunas palabras que podrían compartir entre sí o con un ser querido como una forma de conjurar y resumir una reacción general a lo que acababan de experimentar
Nuestro DJ profesional fue el primero en comentar sobre las formidables contribuciones de los colaboradores de Brown en la música y el vestuario. El telón se había abierto en "Puerta Abierta" para comenzar el espectáculo, revelando a Andrew Antron sentado en el piano de media cola. La audiencia se fue con el resto de la banda de Arturo O'Farrill, Resist, compuesta por otros siete miembros de la Orquesta Afro Latin Jazz en una línea a lo largo. la parte trasera del escenario iluminada desde atrás en el ciclorama y en gran parte en silueta. La coreografía, originalmente encargada e interpretada por el Alvin Ailey American Dance Theatre en 2015, se estrenó en compañía con estas actuaciones en el Joyce y la presencia en vivo de este excelente conjunto junto con su nítido sonido polirítmico afrocubano sirvió como anticipo de la exquisita valores de producción que se aplicarían a lo largo de la noche.
Nuestro DJ no descuidó la música de Jason Moran que acompaña la oferta intermedia “The Equality of Night and Day”, que recibió su estreno en la ciudad de Nueva York con estas presentaciones de Joyce. Tampoco ignoró la suite de Duke Ellington, Roy Davis, Jr. y Fela Anikulapo Kuti para el eterno final favorito y del agrado de la multitud “Grace”, encargado, como “Open Door”, para la compañía Ailey (1999) y re- configurado para EVIDENCE en 2003. Cada partitura grabada provocó un diálogo igualmente fuerte con el baile y otros elementos del escenario.
Arcell Cabuag recibe reconocimiento como Coreógrafo Asociado por “Puerta Abierta”. Keiko Voltaire diseñó el vestuario de esta obra combinando el flujo imaginativo, si no el llamativo color, de los diseños de Omotayo Wunmi Olaiya para las otras dos obras. Excepto por los collages de fotos proyectados curados por Deb Willis para “The Equality…”, nadie en la mesa mencionó el excelente diseño de escenarios e iluminación y la dirección técnica de Tsubasa Kamei que sostuvieron durante toda la noche, ni el texto que lo acompaña que se escuchó en las grabaciones de la activista política y académica Angela Y. Davis. Mi descuido, me temo
He conocido y admirado a Ron Brown y su trabajo, a veces de cerca, ya que él, Dean Moss y yo presentamos duetos como coreógrafos/intérpretes hace décadas en un solo programa de la plataforma Fresh Tracks en Dance Theatre Workshop (DTW), que desde entonces se ha transformado en New York Live Arts. Sin embargo, este concierto me ofreció la primera oportunidad de producir ingerir de una sola vez tal panoplia de su enorme creatividad a lo largo de los años de una generación y considerar la importancia de su contribución al campo no solo en términos de su trabajo a lo largo del tiempo, sino también de su tutoría y desarrollo de una legión de voces fuertes entre los bailarines que han surgido en su compañía como Camille A. Brown, por sólo señalar uno.
Me pareció que la mente maestra de esta temporada hogareña dentro de los confines cálidos y amistosos de Joyce se interrogó en cada una de estas tres piezas, no solo con respecto a la individualidad, la comunidad y la justicia social como se manifiesta en el movimiento de su empresa y el contribuciones de sus colaboradores, sino entre la disciplina técnica, los tempos, el ritmo y los elementos compositivos que hacen que la danza hable, especialmente cuando se nutre de cuerpos provenientes de toda la diáspora africana y más allá.
Además del trabajo de Alvin Ailey y Camille A. Brown, entre quienes él representa un puente creativo, la coreografía también me recordó la de Garth Fagan tanto en su invención compositiva como en su deslumbrante despliegue de quietud. Dejaré que otros miembros de Dancing Matters complementen lo que deseen.
Bailarines de la compañía Ronald K. Brown/Evidence en “La igualdad de la noche y el día” en el Joyce Theatre de Nueva York.Credit…Andrea Mohin/The New York Times
Reseña: Una danza en busca de armonía en un mundo desigua
Por Gia Kurlas
Jan. 18, 2023
“La igualdad de la noche y el día”, un estreno en Nueva York del coreógrafo Ronald K. Brown y su compañía, Evidence, comienza esencialmente a mitad de un pensamiento. Una voz dice: "Y finalmente".
Es tan sensato que prácticamente suena como una oración completa. Hablado por la activista activist Angela Davis en un tono que raya en el cansancio, el “y finalmente” insta a la multitud, al menos a la que imaginan de pie frente a ella, a pensar en el panorama general, mientras habla de problemas que afligen a los Estados Unidos, como “el asalto contra la afirmación afirmativa”. acción” y “el creciente conservadurismo”.
La bailarina Joyce Edwards, una potencia sedosa llena de drama, ya sea aparentemente inmóvil u ondeando su cuerpo con fervor, está en el centro del escenario: se inclina hacia adelante y se levanta con las muñecas cruzadas hasta que sus brazos se levantan y se abren como alas gloriosas. La iluminación evoca el resplandor desvaído de una puesta de sol. Mientras los otros bailarines se reúnen a su alrededor, ella junta sus manos y escuchamos a Davis pedir que las personas que están delante de ella “piensen muy profundamente en lo que pueden hacer para marcar la diferencia”.
Los discursos de Davis se escuchan a lo largo de esta obra de 2022, interpretada en el Joyce Theatre, pero mejor es su chispeante partitura del pianista de jazz Jason Moran. La música comienza sobria y contenida, pero se construye gradualmente con una velocidad vertiginosa y retorcida para llegar, sónicamente, a la urgencia no solo de una, sino de múltiples generaciones que se han enfrentado a la opresión.
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